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舞台剧金锁记上海演出演出信息

俗话说，三个女人一台戏，四个女人则带来一部中国文学经典改编舞台剧。
它就是中国当代著名女作家张爱玲的中篇小说《金锁记》。
同为作家的王安忆认为，戏剧是文学的塔尖。
人性依然扑朔迷离，看不透，说不得，瞬息万变。而我们所要的，也只是那红尘婆娑中的一份简单幸福。

这不是一个爱情故事，在充满悲剧的人生里，爱情不过是段无关痛痒的插曲。
七巧是多么面目可憎的一个女人，心底里也会有一片温柔留给一个叫季泽的影子，长安将最初的最好的童世舫锁进心中的水晶瓶，仅仅只是个无言的结局而已。
区别于以往的舞台剧，《金锁记》的舞台布景极简且不失精致，两扇似竹排样的陈设，即完成了空间表达，又传达了剧情意境，妙不可言。
巧妙的灯光运用，完美的展现“时间的流逝”，从“昼到白”如亲临其境。
舞台的道具只是几组最简单的青白藩篱木架屏风，时而是墙，时而是楼，时而分，时而合。
在热闹的迎亲仪式中拉开了这三十年爱恨纠葛、心灵变迁的序幕。
转景也颇为巧妙，如月光般蓝色的辅灯下，隐约看到景别在变换，似在诉说着故事，似在交代剧情，似在留给每个人以遐想。

这不是一部“搬演”的作品，而是许鞍华、王安忆、焦媛他们心目中七巧的模样，却“正中下怀”，道出了每个人心中的《金锁记》。
在剧里，上半场结束的时候七巧听到自己丈夫死了，跌坐在地上，不停地喃喃“死了，死了”。
那一声声低语里，我听不到解脱，反而更给人一种茫然孤寂的感觉。
那个瘫软在病榻上的男人，是令她唾弃生厌的，她甚至因此瞧不起自己，可等到这个男人真的死了，她的生活便也彻底死了，连抱怨都没有来头，涩得人生疼，却流不出泪来，只觉得内心堵得慌。
七巧和季泽的感情纠葛中，每当季泽唤一声“二嫂”，七巧便一声声哀求又命令的要求：“叫我七巧”，如此反复，似是在碾压她的内心，爱情令她苦楚不已，疼痛不已，孤独不已，充满着强烈的落寞与感伤。

话剧的魅力来自于咫尺之遥的舞台上爆发出的强烈震撼与冲击，演员的眼神、呼吸，甚至是一句说错的台词，都真实得触手可及。
最后一幕，七巧面对前来提亲的童先生，阴阳怪气地说着话，抖落着自己家族内部的丑陋，处处拉女儿长安的后腿。
甚至装作轻描淡写的样子，说早已戒了烟瘾的长安在“楼上抽几口”。
人间竟有如此母亲，见不得女儿幸福，以为女儿出嫁就等于自己被骗钱，完全利欲熏心，丧尽天良。
当长安绝望地望着童先生远去，掩面恸哭后终于发疯时，席间唏嘘声一片。
一位老太太入戏太深，怒不可遏地厉声谴责：这样的人怎配做母亲？

囿于场地的限制，话剧的舞台布置总不可能面面俱到，所以摆什么道具设什么场景，就尤见功力了。
《金锁记》里给人影响最深刻的莫过于舞台两侧对应的两个阳台，季节的更替、人事的变幻、往事的追溯，都通过这阳台上不断晾晒着衣物的女佣人间的对话，交代得清清楚楚。
如此一番处理，那些琐碎的、却又不可或却的背景性内容，既没有被生硬跳过，又巧妙地点到为止。
很难想象，倘若全部情节都需要一一通过表演来交代的话，那么整部话剧将是何其冗长拖沓。
正是舞台上诸多这样的一些细节，为中篇小说容量的原著，成功浓缩到3个小时不到的话剧空间内，提供了有力保证。

结尾处的艺术处理，让人陷入无言的悲哀之中。
矛盾的冲突在七巧阴阳怪气的言语中步步激化，童先生的欲言又止，如刀刻在了长安身上，长安的一鞠躬，扼腕心痛，她将爱情永远定格在了这一瞬间。
七巧用那沉重的枷角劈杀了几个人，没死的也送了半条命，包括葬送女儿的爱情。
2019年4月12日、13日，上海美琪大戏院，舞台剧《金锁记》将给你前所未有的震撼。

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