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昆明2024.05.01-2024.05
昆明2024.05.02 周四
MONO昆明演唱会演出信息
MONO的作品享有“诸神的美乐”之盛誉，他们常被认为是世界四大后摇乐队之一。这支四人纯器乐乐队于1999年在东京成立，发行过七张录音室专辑。MONO在一次与World Music Orchestra 于纽约的合演之后被誉勇于打破界限。
他们的音乐独树一帜，将细腻的管弦乐、迷幻的shoegaze噪音完美融合于传统四大件构造的器乐声场中。
每年多达150场的巡回演出，足迹遍布全球50多个国家，MONO也因此被誉为日本最具国际影响力的乐团。
而在后摇迷的眼中，这支以现场表现力见长的乐队无疑是他们心中的最佳现场乐队。
MONO曾在纽约、东京、伦敦和墨尔本与23人的交响乐团合作跨界音乐会，这一里程碑式的事件也让MONO的乐队生涯迈上新的台阶。
后摇是从上个世纪九十年代开始流行盛行起来的，而“后摇”的概念最早是由英国一位乐评家所描述的。
早期后摇一般以纯器乐为主，以理论和概念颠覆传统摇滚乐，打破传统的结构和表现方式，承继实验主义音乐、现代音乐、前卫摇滚乐、极简主义、战后新古典主义等，受结构主义以及随之而来的解构思潮影响深刻。
老实说Mono的后摇确实没有Mogwai和Explosions in the Sky那样能直截了当长驱直入的将你俘虏，或者像Sigur Ros那样让任何一个审美正常的人都会觉得有几分动听的感觉。
这里面存在一个你能否听懂的问题。听不懂的自然只会觉得他们的音乐铺陈篇幅过长，来回反复的回复段无聊，或者干脆感觉害怕或嫌吵就此不听了。
而那些可以心领神会的听者，自然会在那极其细密的变化，强势的噪音美学，以及如潮水般起伏的情绪跌宕中无法自拔。
乐队成立十年来，MONO的知名度和美誉度不断窜升，唱片销量和演出上座率亦复如是。
要想成功将他们那活力四射的暴力美学般的现场演出演绎为一张唱片并非易事。
不仅因为麦克风无法捕捉他们那技艺非凡的细节处理和令人叹为观止的音墙，他们那惊为天人的现场也被公认为无法复制。
而突破性的双专辑《Rays of Darkness》和《The Last Dawn》，彼此矛盾，彼此互融，是极具创造性和概念性的全新尝试，你必须听一听。
在专辑中，MONO首次尝试人声的作品“Breathe”由乐队贝斯手Tamaki献唱，这首歌舒缓轻柔，氛围迷蒙，透出令人心醉的美。
在“Breathe”中，MONO首次采用人声——贝斯手Tamaki开口，空澈通透，复古声线有着Velvet Underground女主唱Nico的影子。
“Breathe” 展现了MONO极致温柔的一面，他们以悲凉为底色，用温润轻和的旋律包裹听者的心灵。
MONO展现出塑造和渲染情绪的大师手笔，听者被狂暴的器乐席卷，犹如经过一场风雨的洗礼。
Mono的音乐很容易让人喜欢，也同样容易让人不喜欢，能喜欢上的人会从一开始就喜欢直到现在，而不喜欢的到了现在都没机会喜欢上。
这几个日本音乐家只是在忠于自己的音乐信仰，不盲从，不妥协，这可能也是Mono一直不温不火的原因所在。
然而，提起后摇界的几支里程碑式的经典乐队，很少会有人把Mono落下。
这再次证明了这么一个观点：执著的坚持可能会和复杂的变化来得同样有力。
Mono的作品大部分都有着无比宏大的结构，堪称后摇界里的“交响乐”。
听Mono的作品你确实需要足够的耐心，漫长的铺垫有如寂静黑夜中你独行于海上，既看不到远方的灯塔，也嗅不出暴风雨的前兆。
而Mono从不走温情路线，这么多年来一直保持着那副“铁石心肠”的姿态，外表冷漠，内心更为冷漠，音乐中始终只有静与动、快与慢之分别，而氛围永远都是冷调的。
等待，冗长的孤独，无穷尽的黑暗。但一旦高潮到来，你便会忽略在此之前的一切平淡，死而无憾。
这便是他们在作曲、录音以及表演手法上和交响乐创作暗合的精髓。
数十年的时间，他们已经在自己开创的“暴力美学”的风格道路上走得很深很远。
在此之后他们所能做的，就是不要被时间钝化了最本色的音乐信仰，然后等它将自己磨砺的更具锋芒。
这支日本殿堂级乐队MONO将于3月10日首次登陆昆明，MODERNSKY LAB即将瞩目开启。
作为一生中不可错过的世界顶级乐队，2019必去的演出现场，它定然不会让你失望。
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