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瓦莱里·阿凡纳西耶夫上海音乐会演出信息

瓦莱里·阿凡纳西耶夫于1947年出生在莫斯科，是当今在欧洲大陆最有影响力的钢琴家之一，同时还是一位作家与指挥。
这位旅居比利时的钢琴家不但出版了几本小说，还经常写诗与随笔，可称之为音乐界的全才。
他极其崇拜德国伟大的指挥家富特文格勒，他一直在批评现在的指挥缺乏敏锐性与对音乐的执着度不够。
所以近些年来，他又拿起指挥棒活跃在指挥的舞台上，想通过他对音乐的认知与认识来指挥乐队去达到富特文格勒指挥出的那种音效。
4月20日，有着“当世鬼才”之称的瓦莱里·阿凡纳西耶夫将来到上海交响乐团音乐厅-主厅“指点江山”。

在人生的旅途上，阿凡纳西耶夫是一个漂泊者。1974年流亡比利时，直至柏林墙倒塌之后，才于1990年重回莫斯科举办独奏会。
在古典音乐界，他是一个思想家、小说家和诗人。他迷恋道教，痴迷印度的哲学，爱读纳博科夫、博尔赫斯、贝克特、卡夫卡和乔伊斯的小说。他还酷爱朗读自己的诗句，诗兴驰骋，寓意深邃。
尽管是吉利尔斯的学生，却与老师的触键大相径庭，他的巴赫独辟蹊径与常规奏法明显不同，他的莫扎特是深潜在澄澈光影里的暗色，他的贝多芬具有以柔克刚的内力，他的舒伯特有着更多更长的留白，他的勃拉姆斯并不想与世界对抗而只欲与世界共鸣，他的舒曼就像欲言又止的牧歌，他的肖邦能让忧郁变得美丽。
虽涉猎古典和浪漫派，却如文弱书生般谨小慎微，曲目有限，绝不轻易染指他认为尚不能下手的作品，直到与2015年2月与SONY签约之后，已届68岁时才开录贝多芬的悲怆、月光和热情三大奏鸣曲，此举与当下很多年轻钢琴家的“胆大妄为”大相径庭。

在选择所要录音和演奏的曲目时，他说首先要确认该首曲目是否已经变成自己身体的一部分，虽对那些将贝多芬奏鸣曲和协奏曲统统录音的钢琴家怀有敬意，自己却三思后行，天时地利人和俱到时，便水到渠成。
他说：“很早以前就想弹贝多芬的《悲怆》、《月光》和《热情》三大奏鸣曲，但绝不刻意强求非弹不可，实际上三大奏鸣曲非常难弹，对我来说是一个巨大的挑战”。
“我在准备曲目的时候，首先是严格忠实作曲家的原意，直到融会贯通，一旦走上舞台，就不再仅仅局限在这是用钢琴在演奏、必须用强音来演奏等等狭义的层面，而是境由心生，把已经深刻领悟后的自我呈现给听众。”

有乐评家指出，与阿凡纳西耶夫在速度上相似的，在钢琴界是古尔德，在指挥界是切利比达克，但阿凡纳西耶夫的速度却是音乐界的极致。
他的舒缓可以称其为“一成不变的速度”或者“来自虚空的音色”，但阿凡纳西耶夫却自己解释为“那是演奏的作品让我心使然”，这正是钢琴家对潜藏于乐谱里的诗性、戏剧性、表情与色彩的深刻解析。
演奏时通过强弱缓急来处理各个乐句，构筑起自我意识里的音乐境界，尤其是听众感觉他的无音状态过度冗长时，其实钢琴家想要呈现的，犹如乐谱里的藏在深山人未识，是与音符一样深潜在乐谱里的此时无声胜有声。
他的演奏方式如同灵魂的直言，“对伟大的音乐来说只有一种真正的特性，那就是感情”这句话，是对阿凡纳西耶夫演奏方式的最恰当的概括。

有很多音乐家技艺超群而借助于宣传的力量有着异乎寻常的知名度，也有一些音乐家同样技艺高超却因为颜值或者个性而长期不被宣扬，很明显，1946年生于莫斯科不苟言笑的阿凡纳西耶夫并不在意他的商业份额。
他坚信“知我者必知也”，也许这就是这位钢琴家一直没有大红大紫的主观根源，恰似他非常喜欢的维特根斯坦所说的，“我贴在地面步行，不在云端跳舞”。
瓦莱里.阿夫纳西耶夫现在如同一位神秘的音乐隐士，他的音乐会门票经常很早就销售一空。
但听过他演奏的那些观众都会执着的继续寻找他的下一场音乐会信息，这位音乐学者的音乐中总是充满了探索，他希望通过演奏传播的不仅仅是音乐而是文化。　

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