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德奥情怀III贵阳站

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德奥情怀III贵阳站:3月29日,贵阳大剧院音乐厅,让我们跟着塔利娅·伊兰和塔利娅·伊兰走进大师,走进经典。

演出时间:2019-03-29

演出场馆:贵阳大剧院音乐厅  

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音乐的诞生比语言和文字更早,传递了比语言和文字更加丰富的情感。
历经世纪变幻,沉淀为经典的著名曲目,往往都蕴含着伟大音乐家们的丰富情感,不但体现着其个人的艺术经历与对生活的领悟,更是反映着大时代的风雨历程,是人类文明的菁华成果。
在众多音乐中,人们似乎更对德奥的古典音乐情有独钟,总是对其更加青睐,但又觉得其“高深莫测”。
其实,古典音乐并非人们常常觉得的那般“高不可攀”,它就像一杯陈年的美酒,经过了岁月的磨练,经久不衰,若细细品味,便能感受到其中内敛醇厚的美好。
古典音乐的内在之美,能抚慰人的心灵。听古典音乐,不光能体会到作曲家通过古典乐想传递的情感,这也是一种提升自己的仪式。



大凡喜爱音乐的朋友,或多或少都知晓德奥音乐在艺术音乐领域中的突出重要性。
尤其是“近世”以来,众多“说德语”的一流作曲家在乐史中留下英名,作品至今盛演不衰,影响力巨大。
凭直觉,“德奥音乐”给人的感受确乎不同于意大利、法兰西或俄罗斯的音乐。
它讲求深刻、透彻、复杂、内在,明显不同于意大利式的歌唱、法兰西音乐的色彩和俄罗斯人拿手的长线条抒情。
尽管莫扎特的柔韧自如和瓦格纳-施特劳斯的炫技性辉煌似是德奥音乐的异数———但即便如此,莫扎特、舒曼和施特劳斯都偏爱复杂的多维声部交织和穿插,其音乐之根本仍然是典型的“德意志”式思维。
走进德国古典音乐殿堂,我们不难发现,古典主义时期的德国音乐形式和表现内容都得到了突飞猛进的发展,不仅渗透到当时社会的各个角落,而且在我们今天的日常保留曲目中也占有非常大的比例。
我们熟悉的伟大作曲家舒曼、莫扎特、施特劳斯等,都通过独特的音乐作品诠释着自身对人类精神的体验和理解,从而创造了欧洲音乐史上最为完美、丰富的鼎盛时期。
本次的音乐会就将奏响这些大师的经典之作,理查德·施特劳斯:交响诗“蒂尔的恶作剧”;莫扎特:D大调第二长笛协奏曲;舒曼:C大调第二交响曲。


指挥:塔利娅·伊兰
其是以色列室内舞台乐团的音乐总监,同时她也是以色列爱乐乐团,以色列室内乐团,以色列贝尔谢瓦小交响乐团,海法交响乐团,阿什多德交响乐团和拉拿拿小交响乐团的客席指挥。
她在耶路撒冷的以色列音乐学院获得音乐和艺术硕士专业,师从一代指挥宗师门迪罗丹。
她于2000年9月和2001年9月分别荣获了雅纳切克爱乐乐团和莫拉维安爱乐乐团授予的最佳指挥奖。
她还于2007,2009,2015年分别应意大利的伊斯基亚音乐节,中国澳门乐团,中国青岛交响乐团的邀请担任指挥。
她还为以色列古典音乐广播频道录制录音,并任教于以色列俄诺国立学院讲授指挥课程。



长笛:塔利娅·伊兰
其毕业于德国柏林艺术大学及慕尼黑高等音乐学院,先后师从安妮特·斯塔科尔伯格教授、卡尔海因茨·佐勒教授、安德拉斯·阿多扬教授,并获得德国“大师班最高演奏家文凭”。
2005年她以第一名的成绩进入柏林爱乐乐团学院,成为柏林爱乐木管历史上第一位中国人。
并参与国际知名音乐节的演出,如萨尔茨堡音乐节,爱丁堡音乐节,伦敦BBC Proms音乐节,柏林音乐节,瑞士卢塞恩音乐节等。
同时期也受柏林爱乐乐团长笛首席安德雷阿思·布劳和艾曼纽·帕胡德的指点,深受其影响。
她以独奏家身份在中国各地举办个人独奏音乐会并和乐团合作演出,包括香港中乐团,香港室内乐团,澳门乐团,浙江民族乐团和厦门爱乐乐团等。
2016年,翁斯贝受上海音乐学院邀请举办室内乐大师班以及受香港电台邀请担任该台“2016年驻台艺术家”。



理查德·施特劳斯是德国浪漫派晚期最后的一位伟大的作曲家,同时又是交响诗及标题音乐领域中最大的作曲家。
作有《唐·璜》、《堂·吉诃德》、《死与变形》、《英雄生涯》以及《家庭交响曲》等九部交响诗及其他管弦乐曲。
而莫扎特则在音乐史上的重要性在于重塑并定义了古典音乐,不同于巴赫的均衡完美、贝多芬的桀骜不驯。
莫扎特留下的重要作品总括当时所有的音乐类型。他谱出的协奏曲、交响曲、奏鸣曲、小夜曲、嬉游曲后来成为古典音乐的主要形式。
罗伯特·舒曼是19世纪德国浪漫主义音乐的典型代表人物,他的浪漫主义精神主要是受到家庭和时代的影响而形成,这个时代流行的唯心主义哲学、浪漫主义文学以及浪漫主义音乐塑造了浪漫主义音乐家舒曼。
舒曼是属于十九世纪的,也是属于后世的,舒曼的音乐创作和音乐评论,更重要的是他那种精神,对后世乐坛产生深刻而长远的影响。
3月29日,贵阳大剧院音乐厅,让我们跟着塔利娅·伊兰和塔利娅·伊兰走进大师,走进经典。

曲目:

理查德·施特劳斯:交响诗“蒂尔的恶作剧”
莫扎特:D大调第二长笛协奏曲
舒曼:C大调第二交响曲

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