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【自营产品】话剧《寻她芳踪·张爱玲》嘉兴站

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【自营产品】【嘉兴】话剧《寻她芳踪·张爱玲》:走进张爱玲的世界,做一场浮华旧梦!多重时空的交响,多番情感的酝酿,多种人生的演绎,我们寻她芳踪,照见自己!

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【自营产品】话剧《寻她芳踪·张爱玲》嘉兴站演出信息

要创排一部关于张爱玲的话剧,很难,因为她名满天下,也因为她过于传奇。

寻她芳踪,“寻”是重中之重。

浙江话剧团创排的《寻她芳踪·张爱玲》另辟蹊径,大胆出奇,将舞台分割成三个时空,一侧是1943年的上海,张爱玲一生唯一的挚友炎樱与张爱玲的弟弟聊着张爱玲的趣事,吴侬软语,是天真烂漫的雅致趣味;

一侧是1994年的美国公寓,在张爱玲逝世的前一年,张迷暗访公寓,企图找寻闭门谢客的张爱玲的踪迹;

舞台中心是2020年的现场直播间,一场关于张爱玲诞辰100周年的庆生仪式,张迷们却在追溯张爱玲时而大笑,时而落泪,倾述了自己的甘苦人生。


三个时空交织成寻觅丽人的三条脉络,而在重现张爱玲的人生时,更颇具巧思地将张爱玲经典小说《红玫瑰与白玫瑰》、《半生缘》、《小团圆》搬演上舞台,张爱玲潜藏在字里行间里的隐秘踪影,被一一呈现。


多重时空的交响,多番情感的酝酿,多种人生的演绎,其中串联起舞台的关键人物便是一代传奇女子,张爱玲。几十年的沧桑岁月浓缩成凝练的两个小时,张爱玲跨越时空的尺度,在舞台上静静踱步,这是丽人在光影里留下的一抹芳踪。


或许没有一部关于张爱玲的话剧能有如此丰富的视角和如此多样的色彩,浙江话剧团的主创团队从作家的经历审视作品,从作品的呈现回溯作家,构成了戏剧现场与文学作品的互文,作者本人与当下现实的关照。


正如导演李伯男所说,张爱玲是伟大文学家,她的价值不仅在于她的文学作品,还在于她对生活有着永恒的参照。《寻她芳踪·张爱玲》的意义,或许是让我们更好地通过她的作品,解读自己的人生。



《寻她芳踪·张爱玲》中的张爱玲,已非单纯的作家张爱玲,她化身成小说中的女主人公,即身世悲苦的知识女性顾曼桢(《半生缘》),新派知识女性盛九莉(《小团圆》),一个温良贤淑操上海口音的孟烟郦、另一个热情火辣操北方口音的王娇蕊(《红玫瑰与白玫瑰》)。这些人物均出自张爱玲之手笔,却也与她紧密联系在一起,成为不可分割的共同体呈现,由她来自编自导自演,除了带给观众审美思考外,更增添了时代和人生的苍凉况味。


当舞台上另一层架高了的铁台轮转起来时,《半生缘》里的顾曼桢与沈世钧在大雪纷飞里断了联系,那一封封寄出的信件变成一片片洒满舞台的雪花,满目凄迷;《红玫瑰与白玫瑰》里的佟振保拿着苹果,与王娇蕊眉目留情;《小团圆》里的盛久莉与邵之雍在琉璃灯前签下一纸婚约,“愿使岁月静好,现世安稳”……


多重时空的交响,多番情感的酝酿,多种人生的演绎,其中串联起舞台的关键人物便是一代传奇女子,张爱玲。几十年的沧桑岁月浓缩成凝练的两个小时,张爱玲跨越时空的尺度,在舞台上静静踱步,这是丽人在光影里留下的一抹芳踪。



本剧着重塑造了张爱玲及其小说中的女性形象,如《半生缘》《红玫瑰与白玫瑰》《小团圆》中的顾曼桢、王娇蕊、盛九莉等角色。

通过这些角色的生动演绎,观众得以感受到她们之间复杂的情感纠葛和内心挣扎,以及剧中众多女性角色从旧式女子走向人性觉醒的力量与智慧,展现出主人公在特定社会历史背景下所面临的困境和挑战,也呈现出爱恨情仇的女性人生。此外,该剧还通过三个男性人物的叙述,展示了张爱玲小说对他们人生的影响与改造,呈现出丰富的思想启迪。


该剧并未直接讲述张爱玲的真实经历和故事,而是通过话剧戏中戏的手法,选取了三部代表性的小说,将其中的人物和情节融入戏剧中,通过对小说主题和故事片段的提取和演绎,呈现出一个令人瞩目的叙事主体。而这种手法,既是对张爱玲小说主人公悲欢历史的再现,也是对张爱玲本人生活的真实投射和写照,观众很容易将小说或戏剧中所描写和呈现的一切视为张爱玲自身的经历和故事,从而在舞台上通过不同的角度和侧面,成功还原了张爱玲这位传奇才女的形象,使她所具有的魅力和价值得到了更为深刻的展现,而这也与主题“寻她芳踪”不谋而合,不仅是寻找她的行踪,更是寻找她内心深处的人生轨迹。



我们寻她芳踪,照见自己!

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